1984 » 日志 » 既然不给我铁碎牙，又为什么让我看见风之伤？
既然不给我铁碎牙，又为什么让我看见风之伤？
為 发表于 2008-05-21 10:57:22
全剧本
美的中国——紫钗记·印象——传统戏曲与现代叙事
01背景
唐传奇《霍小玉传》，写唐诗人李益先与已故郡王之女霍小玉相爱，后来从军有功，别娶他姓，小玉抑郁而亡，是一个悲剧。
明代汤显祖将其改写成《紫钗记》，流传演唱的唯此《折柳·阳关》，在原本中是一个折子，后世改题为两出。讲述的是李益即将随军远征，霍小玉在灞桥为其送行，两人依依惜别的场景。曲文典雅深奥，颇不易解，而旋律缠绵悱恻，很具特色，是小冠生与闺门旦的唱工戏。
02构思
把戏曲《紫钗记》中《折柳·阳关》给观众造成的心理体验通过建筑的手段呈现出来，在短暂的建筑瞬间中反射出人们内在的思想、意识和情绪。
时间—空间：时间是感知的量度，是对过去、现在、未来的循环和叠加，空间包含了物理、精神和心理三重维度，对人的知觉产生影响，成为体验和记忆的投射。
空间—影像：视线在空间中穿越，感知到连续的片段的透视画面，画面彼此层叠，连接起时空、身体、眼睛和大脑，为人和建筑之间建立联系，成为感知的基础。
影像—事件：通过对光线、景深、表皮的处理构成影像，通过视觉触发个人体验，把物理空间的物质性转化为人的情感和对空间的理解，完成对事件的叙述。
03传统戏曲与现代叙事
文学
《城堡》 [捷克]弗兰茨·卡夫卡 1922
电影
《公民凯恩》 [美国]奥逊·威尔斯 1941
漫画
《SLAM DUNK》 [日本]井上雄彦 1990
04空间1
戏曲/实景虚空
“小小乐楼，一圈圆场，风雨关山千万里；声声锣鼓，数板唱腔，悲欢离合几多年”；
“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”；
在舞台上一般不设置逼真的布景，更注意虚空的利用。以虚带实，以实带虚，有虚有实，虚实结合，乃是中国美学思想的一个重要内容，尤其是中国戏曲艺术的一个极为突出的特点。
实体信息往往通过虚拟方式来表现
——模拟 《挑滑车》高宠
——隐喻 以鞭代马 以桨代船
——象征 高山 桥梁 营帐 宴会
借助这些手段推动情节，表现人物感情，反映时空变化。
05空间2
文学/人物焦点
“大体说来，这个城堡的远景是在Ｋ的预料之中的。它既不是一个古老的要塞，也不是一座新颖的大厦，而是一堆杂乱无章的建筑群，由无数紧紧挤在一起的小型建筑物组成，其中有一层的，也有两层的。倘使Ｋ原先不知道它是城堡，可能会把它看作是一座小小的市镇呢。就目力所及，他望见那儿只有一座高塔，它究竟是属于一所住宅的呢，还是属于教堂的，他没法肯定。一群群乌鸦正绕着高塔飞翔。”
——《城堡》第一章
一方面用严格的现实化的笔法描述城堡景观，但是作为实体的城堡仍有不确定性的特征。从建筑意义上来讲，是一种不伦不类的风格，K无法为他的风格定位。总体感觉这一段中的城堡给人一种不可把握之感。之所以产生这种感受是因为叙事者是借助小说中人物的夜光来观察城堡，即借助K的眼光和感受。
用叙事学的术语，即人物焦点——
“大体说来，这个城堡的远景是在Ｋ的预料之中的。”
06空间3
电影/景深镜头
画面在纵深上有了更多的变化与调度，大大增强了电影画面的空间感。运用深度空间的场面调度来完成画面表达，长镜头构成能够充分地体现了电影的特性，再现了统一的电影时空，比一般的剪辑程序更具有表现力。
07空间4
漫画/情绪外延
《SLAM DUNK》Vol 26 力量之战
08事件1
戏曲/串联片断
折子戏，是针对本戏而言的，它是本戏里的一折，或是一出，只表演其中相对完整而集中突出，还能展示演员水平的几出戏。
折子戏矛盾冲突尖锐激烈，人物形象鲜活生动，故事情节相对完整；而在结构安排上，往往别出心裁，不落俗套；从形式上看，折子戏集中而突出地体现了戏曲的艺术特征，经过戏曲艺术大师的精心创造，赋予个人在表演艺术方面鲜明特色，形成各种艺术流派的代表剧目，也是它久演不衰、得以流传的最重要的原因。
“折子戏不过是全剧的几分之一/通常不会上演开始和结局/正是多了一种残缺不全的魅力/才没有那么多含恨不如意。”
09事件2
文学/意识流动
“抚摩我，温柔的眼睛。温柔的、温柔的、温柔的手。我在这儿很寂寞。啊。抚摩我，现在马上就摸。大家都晓得的那个字眼是什么来着？我在这儿完全是孤零零的，而且悲哀。抚摩我，抚摩我吧。”
——《尤利西斯》第三章
“你知道自己在说些什么吗？爱——是的，那是大家都晓得的字眼儿。”
——《尤利西斯》第九章
在具体写作中故意设置障碍和迷津，现代文本的复杂化、多重阐释性是与时代一致的。设置阅读的障碍，加大阅读难度的问题，是阅读本身的问题，而在实质上是时代复杂化的反映。这是现代主义文学的共性。
10事件3
电影/时空闪回
通过5大块的闪回场景展示了凯恩的一生。在汤普森调查和凯恩生活两条线的穿插之中，凯恩的一生在每个不同回忆者的叙事中串联起来，带有很强的主观性。导演违反时间顺序安排情节，打破顺序的线性叙事模式，而采用了多元叙事结构，灵活使用倒叙和插叙技巧，并且突破叙事的单一视点，从多个视角、各个角度去表现。
11事件4
漫画/兼容并蓄
《SLAM DUNK》Vol 30 选手生命
12影像1
戏曲/表现心象
每折包括曲词、说白（宾白）和科（科泛）三部分。曲词是按照剧情需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。全部曲词都押同一韵脚。说白是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白（角色之间的对话）、独白（角色独自抒发个人感情和愿望的话）和旁白（角色背着台上其他剧中人对观众说的话）、带白（插在曲词中的说白）等。科是动作、表情等。
13影像2
文学/物我之境
“你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦”
——《断章》卞之琳 1935
通过简单的几个对象：人、明月、窗子、梦，表达了世间万物相互关联、平衡相对、彼此依存的哲理。
——信陵·张佳玮（hoop CHINA 网络写手）
“郁达夫是在一个梅雨季节的早晨离开他那富春江边的故乡的，当时他没有意识到，那笼罩在烟雨迷蒙中的江边故居，将会长期定格在他以后的生命记忆中”
——《文化公园》（浙江卫视）
这种叙事并不表现历史的真实，着重表现的是叙事的真实，这种叙事有一种独特的美感，本身就表达了一种生命和时间的内在绵延的特征。
14影像3
电影/构成装配
根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。按原定的创作构思，把不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而反映社会生活、思想感情、为观众所理解。
15影像4
漫画/分格拼贴
《SLAM DUNK》Vol 31 湘北高中篮球部
16
传统氛围
模拟 隐喻 象征 表现心象
现代手法
拼贴 并置 套叠 强调体验
语汇转译
空间—环境 时间—流线 影像—场景
场景
17场所
旦 咳！哪里是灞陵桥，分明是一座消魂桥也！
……
生 旌旗日暖散春寒，洒湿沙场泪不干。花里断肠人一刻，明朝相忆路漫漫。……逞军容出塞荣华，这其间有喝不倒的灞陵桥跨。接着阳关路，后拥前呼。
18图片——桥·印象
它横亘在——海边听风之后，世界尽头之前。
19影像1
旦 怕奏阳关曲。生寒渭水都。是江干桃叶凌波渡，汀洲草碧粘云渍。这河桥柳色迎风诉，这柳呵！纤腰倩作绾人丝，可笑它自家飞絮浑难住。
生 想昨夜呵！倒凤心无阻，交鸳画不如，衾窝宛转春无数，花心历乱魂难驻，阳台半霎云何处。起来鸾袖欲分飞，问芳卿为谁断送春归去？
20图片——柳·印象——在风中飘散
曾经你的誓言说要一起到老，如今却要孤身远去天涯海角。
21影像2
旦 妾年始十八，君才二十有二，待君壮室之秋，犹有八岁。一生欢爱，愿毕此期，然后妙选高门，别求秦晋，亦未为晚。妾便舍弃人事，剪发披缁，夙昔之愿……
……
生 ……皎日之誓，死生系之。与卿偕老，犹恐未惬素志，岂敢辄有二三？固请勿疑，端居相待！……夫人城倾城怎遇？女王国倾国也难模。拜辞你个画眉京兆府。那花没艳，酒无娱。总饶他真珠掌上能歌舞，忘不了小玉窗前自叹吁。
22图片——雨·印象——在雨中凝视
你假装得云淡风轻似水无痕，可世界早已黑白颜色寂静无声。
23影像3
旦 难道一刻也停留不得了么？
生 伤情处，见了你晕轻眉翠，香冷唇朱。……听笳鼓喧鸣，催我行色匆匆，密意深情，非言所尽。阿呀，只得拜别了呢！……掩残啼回送你上七香车，守着梦里夫妻，碧玉居。
旦 但愿你封候游昼锦，不妨我啼鸟落花初。……他千骑拥，万人扶，富贵英雄美丈夫。教他关河到处休离剑，驿路逢人数寄书。
24图片——别·印象——在眼中消褪
也许你有许多爱积在心底，却无法喊给天那边的人听。
25结局？
我们也曾来到同一个地方，却断裂在不同的时空。
设计
26 STEP1 场地生成
27 STEP2 片段重组
28 STEP3 空间叠合
29
30
开始——起
发展——承
高潮——转
结局——合
31 后记
不排斥不同的理解，开放的、包容的，强调事物和“我”的关系。
“世界对于我来说是怎样的”（here is how it is to me）
但教相思莫相负 阳关折柳三生路
32谢幕（THE END）
《传统戏曲与空间叙事》说明
01 《紫钗记》是昆曲的一个曲目。
02 创造叙事的空间
03 戏曲、文学、电影、绘画都是陈述与表达的手法。
——作品选择依据
文本之优点在于其用语言。最初的文本是戏剧和诗歌，前者叙事，后者抒情。前者模仿现实生活，后者探索可能性。戏剧诗歌之后有了小说，小说较前两者有其叙述方便易于接受的功效，由于电影的冲击，20世纪文本逐渐变成探索可能性的东西。纳博科夫：小说从来不是，也不需要真实。以记录时代——无论是精神生活还是物质生活——为己任的文本（巴尔扎克之类）只是小说的可能性之一。也就是说，延续一种记忆，一种精神史，只是一部分。
《城堡》探索无限性，现代小说的开端。独树一帜的写作风格，铺张缺乏特定时空的场景，卡夫卡营造出人类脱离上帝之后的失序、失灵，他急于说明远离上帝之现象的感觉，凸显人类一旦离开了“那不可摧毁的”，生活就只会剩下荒谬与虚无，丧失生存的意义。
《尤利西斯》意识流的巅峰，20世纪的《圣经》。
《公民凯恩》是美国电影史上的一部重要实验影片，被誉为“现代电影的纪念碑”，这部纯粹的“电影的诗”处在战前电影伟大传统的结束和四五十年代电影的开端之间，是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，摒弃了当时通行的电影美学原则（构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头，独特而又自然流畅的场面调度和移动拍摄， 以及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐），改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，其中某些方面更被后人模仿到泛滥，在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那一时代的巅峰。
漫画介于文学和电影之间。至于《SLAM DUNK》，神作。作者井上雄彦，八十年代末九十年代初与富坚义博齐名的《少年JUMP》双台柱，现转向青年志漫画发展，新作《浪客行》。《SLAM DUNK》漫画画风凌厉，分格精确，基本确立了井上豪放派大师的地位。
04 模拟：《挑滑车》剧目取材于《说岳全传》第三十九回。高宠追击兀术，敌军以铁滑车阻拦。高宠奋不顾身，连续挑翻了十一辆滑车，终因力气用尽，被第十二辆滑车撞倒压死了。演员通过动作表现战斗场面及最终人困马乏的情态。
隐喻
象征：通过小的布景表示大尺度的空间。
05 现代小说的空间往往带有强烈的人物印记，反映客观现实不再是最重要的。（罗伯—格里耶：《嫉妒》）
06 比如在展现凯恩的母亲与塞切尔签署契约的那个长镜头里，最初出现的看起来像是小凯恩的全景镜头，但是摄影机往后拉，带出了一扇窗，然后是凯恩的母亲，继续往后拉，凯恩的母亲和塞切尔坐在前景的桌子边签契约，凯恩的父亲则站在画面的左侧，窗外（景深处）小凯恩正在雪地里玩雪。这个长镜头就足以显现出导演的独特手法，将这一情节的复杂性同时地展现在画面中。
07 对山王工业一战的下半场，湘北陷入被动，天气由晴转阴，随后乌云密布，大雨倾盆。这其实是人物所面临形势转化的反映。
08 折子戏本身具有相对完整的情节，折子戏串连起来又构成整个故事。但是叙事顺序大致以时间为线性关系。
09 斯蒂芬的两段意识流。意识流作品彻底打破了时间的顺序关系。
10 好莱坞的经典叙事注重强调故事的客观化，要呈现一个基本客观的故事。而《公民凯恩》打破了这一原则。画面是影片开头即描述了人物的死亡，随后才展开他的一生。
11 第1卷提出的问题到了第30卷才给出回答，其中绵延的故事情节可以说都是在为之伏笔。
12 舞台构成的画框之中，演员在戏曲中的唱段、动作更多的表现人物的心理活动，而不是表现真实对话与行为。
13 文本中构筑的画面往往带有强烈的主观色彩。表现人物才是其真正目的。
14 构成装配是电影手法“蒙太奇”的法文原意。在影片的开头，出现凯恩的官邸和大门，影像的叠合和切换，渲染死亡的气氛。（最后两帧影像是仰角镜头，也是这部电影的首创）
15 最经典的场面，湘北山王之战最后一球的争夺。20多页的篇幅不用一句对白，纯粹靠画面的分格来表现时间的长短、情绪的强弱、人物的状态，渲染出场景的速度感和紧张感。
16 总结——如何实现空间叙事的可能性？——语汇转译
17 两个人都提到了“桥”。灞陵桥的典故，西安的朋友举手回答我。。。
18 转译成建筑空间，转译成现代文本的表达方式，转译成绘画。
19 柳在别离场景中的传统意向，在旦角口中的意义。
20 转译成建筑空间，转译成现代文本的表达方式，转译成照片。
21 情绪激化，口是心非。
22 通过雨的场景表现情绪的波动。转译成电影图像，转译成现代文本的表达方式，建筑空间中利用水幕的构想。
23 走掉了，他居然走掉了。
24 转译成现代文本的表达方式，另外，漫画中的别离场景也是很销魂的。
25 开放式的结局，折子戏的特征。《向左走向右走》最后两幅画面，其实预计了两种结局，取决于如何理解它们之间的时间关系。
26 钢结构。命运纠结的红线
桥的形象，结合情绪的起伏和波动。
组合后，红线在基座上若隐若现，指引行人走出“迷宫”。
27 四个场景组合在基地中。
开端——雕塑“分裂”
柳——挂落的构件
雨——水幕构成的玻璃体
别——反射影像的镜廊
28 空间叠置
行人从两边穿越，彼此观看。对面的空间和中间的场景构成景象的纵深。
视线的穿透性越来越弱
——行动可达：雕塑
——视线可达：构件
——视线模糊：玻璃体
——视线阻隔：镜廊
29 界面，最后一个层次，生成完整的设计。
30 情节展开的序列在建筑中的呈现。
时断时续的“红线”指引方向，但又在高潮和结局之间，流线发生转折。
“两难”：两个出口的选择，两种结局：流线的重新汇合或者继续分离。
31作者的个人体会——我的解读——现象学的逻辑
32 快闪！
- » 2006年: 炼狱中的科比
